<\/p>\n\n\n\n
Toda obra que se presenta ante un p\u00fablico acepta, desde el momento en que se levanta el tel\u00f3n, un riesgo inevitable: ser observada.<\/p>\n\n\n\n
No basta con que haya trabajo detr\u00e1s del escenario. No basta con los ensayos, con el esfuerzo de los actores, con la voluntad de la directora ni con la buena disposici\u00f3n del p\u00fablico.<\/p>\n\n\n\n
Al final, la obra tiene que defenderse sola.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Y \u00e9sa es precisamente la raz\u00f3n por la que vale la pena hacer una peque\u00f1a autopsia teatral de Sentencia Conyugal<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n No para encontrar errores ni culpables.<\/p>\n\n\n\n Mucho menos para dictar una condena.<\/p>\n\n\n\n Sino para saber qu\u00e9 funcion\u00f3, qu\u00e9 pudo tener mayor fuerza y por qu\u00e9, al terminar la funci\u00f3n, buena parte de la sala segu\u00eda hablando de lo que acababa de ver.<\/p>\n\n\n\n EL TEXTO: UNA TRAMPA QUE SE VA CERRANDO<\/p>\n\n\n\n Fernando S\u00e1nchez M\u00e1yans construy\u00f3 una historia que comienza en un territorio reconocible: el desgaste de una pareja.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Nada extraordinario, aparentemente.<\/p>\n\n\n\n Una relaci\u00f3n deteriorada, una esposa cansada, un marido atrapado entre sus propias limitaciones y la influencia de una madre que parece no aceptar que su hijo haya dejado de ser su ni\u00f1o.<\/p>\n\n\n\n Hasta ah\u00ed, podr\u00edamos estar ante otro drama dom\u00e9stico.<\/p>\n\n\n\n Pero el texto introduce una operaci\u00f3n teatral interesante: convierte el conflicto \u00edntimo en un juicio.<\/p>\n\n\n\n Y entonces aparecen un abogado, un fiscal, y acusaciones, y argumentos y testimonios.<\/p>\n\n\n\n La casa se convierte en un tribunal de lo contencioso.<\/p>\n\n\n\n El matrimonio se convierte en un expediente.<\/p>\n\n\n\n Y los personajes terminan ocupando, simult\u00e1neamente, el lugar de acusados y de acusadores.<\/p>\n\n\n\n Ah\u00ed est\u00e1 una de las fortalezas de la obra.<\/p>\n\n\n\n Porque permite, s\u00ed; que el espectador deje de mirar \u00fanicamente una discusi\u00f3n matrimonial y comience a preguntarse algo m\u00e1s inc\u00f3modo:<\/p>\n\n\n\n \u00bfQui\u00e9n tiene realmente la raz\u00f3n cuando una relaci\u00f3n se ha convertido en una acumulaci\u00f3n de agravios?<\/strong><\/p>\n\n\n\n El problema es que ese mismo mecanismo exige mucho a la puesta en escena.<\/p>\n\n\n\n El tr\u00e1nsito entre drama familiar, humor, confrontaci\u00f3n y estructura de juicio puede romper el ritmo, si no se sostiene con precisi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n Y ah\u00ed aparece el verdadero desaf\u00edo de una obra como \u00e9sta:<\/p>\n\n\n\n Que el p\u00fablico no se salga emocionalmente de la historia cuando la historia cambia de registro.<\/strong><\/p>\n\n\n\n En la funci\u00f3n que presenciamos, una maquinaria logr\u00f3 mantenerse en marcha.<\/p>\n\n\n\n Precisamente porque algunos momentos alcanzaron una intensidad dram\u00e1tica considerable, porque hay escenas en las que uno puede imaginar, que, un poco m\u00e1s de contenci\u00f3n habr\u00eda producido giros todav\u00eda de mayor efecto en un p\u00fablico ya seducido.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Recordemos, que en teatro, no siempre gana quien grita m\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n A veces gana quien sabe exactamente… cu\u00e1ndo dejar de gritar.<\/p>\n\n\n\n \u00c1NGEL: DEL MANDIL A LA SENTENCIA<\/p>\n\n\n\n Si hubiera que escoger el personaje que experimenta la transformaci\u00f3n m\u00e1s desconcertante, ser\u00eda \u00c1ngel Maquisa.<\/p>\n\n\n\n Y aqu\u00ed est\u00e1 uno de los trabajos actorales m\u00e1s exigentes de la funci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n \u00c1ngel comienza instalado en una posici\u00f3n de dependencia.<\/p>\n\n\n\n Es el hijo protegido.<\/p>\n\n\n\n El marido aparentemente descolocado. <\/p>\n\n\n\n Que intenta compensar su falta al deber paternal de proveedor, con otros aportes igual de importantes al desarrollo familiar: cocinando, limpiando la casa y manteniendo cada cosa en su lugar y cuidando el bien m\u00e1s preciado… los hijos.<\/p>\n\n\n\n Ese es el hombre que parece haber aceptado que otros decidan por \u00e9l.<\/p>\n\n\n\n Pero que debajo de esa apariencia conformista, alberga resentimientos.<\/p>\n\n\n\n Y el resentimiento, cuando encuentra un detonador, puede cambiar la conducta de una persona.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Lo interesante del personaje es que nos permite observar esa metamorfosis.<\/p>\n\n\n\n Primero provoca cierta compasi\u00f3n. Despu\u00e9s irritaci\u00f3n. Luego incredulidad.<\/p>\n\n\n\n Y finalmente obliga al espectador a preguntarse c\u00f3mo que lleg\u00f3 hasta all\u00ed.<\/p>\n\n\n\n La transformaci\u00f3n es tan extrema que uno casi quisiera detener la escena y reclamarle:<\/p>\n\n\n\n \u201c\u00a1Hombre, por lo menos defi\u00e9ndete antes de convertirte en el problema!\u201d<\/strong><\/p>\n\n\n\n Pero \u00e9se ser\u00eda precisamente el error. Creer que \u00e9l espectador debe corregir al personaje.<\/p>\n\n\n\n El espectador debe observar y aguantar callado, c\u00f3mo el personaje se equivoca.<\/p>\n\n\n\n Y ah\u00ed est\u00e1 uno de los m\u00e9ritos de la construcci\u00f3n esc\u00e9nica de \u00c1ngel: su evoluci\u00f3n no depende exclusivamente de lo que dice, sino de lo que vamos entendiendo sobre<\/strong> \u00e9l.<\/strong><\/p>\n\n\n\n PAULA: CUANDO TENER RAZ\u00d3N NO RESUELVE NADA<\/p>\n\n\n\n Paula tiene un problema teatral distinto.<\/p>\n\n\n\n Corre el riesgo de que el p\u00fablico la perciba \u00fanicamente como la esposa que reclama, exige, y abusa de \u00c1ngel. <\/p>\n\n\n\n Como la que se rebela contra la intromisi\u00f3n de su suegra y como la que se refocila poni\u00e9ndole los cuernos al marido con el novio de la amiga. <\/p>\n\n\n\n Pero su personaje tiene otra dimensi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n Paula est\u00e1 creciendo y \u00c1ngel no.<\/p>\n\n\n\n Y cuando dos personas dejan de avanzar en la misma direcci\u00f3n, el matrimonio puede convertirse en una especie de cuerda que ambos jalan desde extremos diferentes.<\/p>\n\n\n\n Paula representa para el p\u00fablico tambi\u00e9n una pregunta inc\u00f3moda:<\/p>\n\n\n\n \u00bfHasta d\u00f3nde puede una persona modificar sus expectativas sin traicionarse a s\u00ed misma?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Su conflicto no consiste \u00fanicamente en querer abandonar una relaci\u00f3n deteriorada.<\/p>\n\n\n\n Consiste en descubrir que los acuerdos que alguna vez fueron suficientes, la realidad los rebas\u00f3.<\/p>\n\n\n\n Y eso vuelve m\u00e1s complejo su personaje.<\/p>\n\n\n\n Y tambi\u00e9n obliga a la actriz a evitar una salida f\u00e1cil: convirtiendo a su personaje en v\u00edctima atrapada, que se rebela con todos los recursos a su alcance.<\/p>\n\n\n\n Porque si \u00c1ngel es culpable de muchas cosas, Paula no queda completamente fuera de foco ni exenta de culpa.<\/p>\n\n\n\n Y ah\u00ed la obra recupera su equilibrio.<\/p>\n\n\n\n No hay santos. Solo hay personajes.<\/p>\n\n\n\n MERCEDES: LA SUEGRA QUE PUDO SER CARICATURA<\/p>\n\n\n\n Y llegamos a Mercedes.<\/p>\n\n\n\n Aqu\u00ed el teatro pisa terreno peligroso.<\/p>\n\n\n\n La suegra posesiva es uno de los personajes m\u00e1s conocidos de la comedia familiar. Es f\u00e1cil exagerarla. Es f\u00e1cil convertirla en una colecci\u00f3n de gestos, frases y man\u00edas.<\/p>\n\n\n\n El riesgo es que deje de ser personaje y se vuelva estereotipo en escena.<\/p>\n\n\n\n Pero Mercedes funciona mejor cuando deja de ser simplemente \u201cla suegra\u201d y aparece como una mujer que intenta seguir ejerciendo el poder familiar.<\/p>\n\n\n\n Quiere proteger. Quiere controlar. Quiere decidir.<\/p>\n\n\n\n Y, probablemente, cree que tiene razones para hacerlo. Eso la vuelve m\u00e1s interesante, pero tambi\u00e9n m\u00e1s inc\u00f3moda.<\/p>\n\n\n\n Porque el problema no es que Mercedes quiera a su hijo.<\/p>\n\n\n\n El problema empieza cuando confunde quererlo con poseerlo.<\/p>\n\n\n\n Y ah\u00ed la obra toca una fibra familiar que trasciende la an\u00e9cdota matrimonial.<\/p>\n\n\n\n Hay familias donde el amor tambi\u00e9n se administra.<\/p>\n\n\n\n Y cuando se administra demasiado, termina gobernando.<\/p>\n\n\n\n EL ABOGADO, LA FISCAL Y EL JUEZ SILENCIOSO<\/p>\n\n\n\n Son los personajes que representan el juicio y una funci\u00f3n fundamental: sacar el conflicto de la sala dom\u00e9stica y colocarlo frente al espectador.<\/p>\n\n\n\n La fiscal aporta fuerza.<\/p>\n\n\n\n El abogado introduce otra lectura.<\/p>\n\n\n\n Y el juez, precisamente por su silencio, permite que el p\u00fablico se convierta en jurado.<\/p>\n\n\n\n \u00c9sa es una soluci\u00f3n teatral eficaz porque evita entregar una sentencia prefabricada.<\/p>\n\n\n\n El p\u00fablico tiene que reflexionar, debatir y juzgar.<\/p>\n\n\n\n Y aqu\u00ed, reconocer algo que durante la funci\u00f3n result\u00f3 evidente: la sala particip\u00f3 emocionalmente<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n Hubo identificaci\u00f3n. Hubo risas. Hubo incomodidad.<\/p>\n\n\n\n Hubo esa clase de reacci\u00f3n que no se puede fabricar mediante un bolet\u00edn de prensa.<\/p>\n\n\n\n Cuando un espectador empieza a contestarle mentalmente a un personaje, la obra ya consigui\u00f3 entrar en su territorio.<\/p>\n\n\n\n En alg\u00fan momento, yo mismo tuve que contener el impulso de gritarle a \u00c1ngel algo poco acad\u00e9mico.<\/p>\n\n\n\n Mi esposa, con mejor criterio teatral \u2014y probablemente matrimonial\u2014, me exigi\u00f3 que guardara silencio.<\/p>\n\n\n\n Obedec\u00ed. El teatro tambi\u00e9n educa.<\/p>\n\n\n\n MAL\u00da MORALES: ORDENAR EL CAOS<\/p>\n\n\n\n Dirigir una obra como Sentencia Conyugal<\/em> no consiste solamente en colocar actores sobre un escenario.<\/p>\n\n\n\n Consiste en impedir que el conflicto se desparrame.<\/p>\n\n\n\n Hay muchas emociones simult\u00e1neas: celos, resentimiento, dependencia, autoridad, frustraci\u00f3n, cansancio, humor, acusaciones y violencia verbal.<\/p>\n\n\n\n Si todo se interpreta con la misma intensidad, nada termina teniendo intensidad.<\/p>\n\n\n\n Por eso la direcci\u00f3n de Mal\u00fa Morales enfrenta un desaf\u00edo particularmente delicado: administrar los contrastes.<\/p>\n\n\n\n Permitir que aparezca la comedia sin destruir el drama.<\/p>\n\n\n\n Permitir que el drama avance sin convertirlo todo en solemnidad.<\/p>\n\n\n\n Y llevar al espectador desde una situaci\u00f3n que puede provocar risa hasta un desenlace que obliga a cambiar completamente el estado de \u00e1nimo.<\/p>\n\n\n\n \u00c9sa es el arte del equilibrio esc\u00e9nico.<\/p>\n\n\n\n Y aunque la obra tiene momentos en los que podr\u00eda beneficiarse de mayor respiraci\u00f3n entre los golpes dram\u00e1ticos, la direcci\u00f3n consigui\u00f3 algo que es esencial:<\/p>\n\n\n\n La historia conserv\u00f3 su rumbo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Y cuando una obra tiene varios registros, mantener el rumbo ya es una victoria esc\u00e9nica respetable.<\/p>\n\n\n\n EL RITMO: EL ENEMIGO INVISIBLE<\/p>\n\n\n\n Hay otro elemento que el p\u00fablico suele percibir sin saber c\u00f3mo nombrarlo:<\/p>\n\n\n\n Es el ritmo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Una obra puede tener buenos actores y un buen texto y, sin embargo, perder fuerza si una escena se prolonga m\u00e1s de lo necesario o si un cambio emocional llega demasiado pronto.<\/p>\n\n\n\n Sentencia Conyugal<\/em> exige justamente ese cuidado.<\/p>\n\n\n\n El conflicto va creciendo hasta convertirse en una espiral.<\/p>\n\n\n\n Cada reproche abre otro reproche.<\/p>\n\n\n\n Cada acusaci\u00f3n recupera una factura de agravios.<\/p>\n\n\n\n Cada personaje agrega una pieza al expediente.<\/p>\n\n\n\n Por momentos, esa acumulaci\u00f3n produce tensi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n En otros, puede sentirse cercana al exceso.<\/p>\n\n\n\n Pero quiz\u00e1 \u00e9sa sea tambi\u00e9n la naturaleza de la historia que se est\u00e1 contando.<\/p>\n\n\n\n Cuando una relaci\u00f3n se descompone durante a\u00f1os, nadie llega al juicio con una sola acusaci\u00f3n. Llega con todo el archivo.<\/p>\n\n\n\n Y el archivo pesa.<\/p>\n\n\n\n EL VERDADERO JURADO<\/p>\n\n\n\n Al final, sin embargo, hay una pieza que no pertenece ni al autor ni a la directora ni a los actores.<\/p>\n\n\n\n Pertenece al p\u00fablico.<\/p>\n\n\n\n Y aqu\u00ed est\u00e1, quiz\u00e1, la prueba m\u00e1s importante de la funci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n La sala no permaneci\u00f3 indiferente.<\/p>\n\n\n\n Los espectadores rieron cuando encontraron algo reconocible.<\/p>\n\n\n\n Se incomodaron cuando el conflicto dej\u00f3 de ser divertido.<\/p>\n\n\n\n Tomaron partido emocional por unos y contra otros.<\/p>\n\n\n\n Y probablemente cada quien sali\u00f3 con una sentencia diferente.<\/p>\n\n\n\n Eso significa que la obra consigui\u00f3 algo que no se puede medir \u00fanicamente con aplausos.<\/p>\n\n\n\n Consigui\u00f3 conversaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n Y una obra que genera conversaci\u00f3n despu\u00e9s del tel\u00f3n sale viva y continua viva en la memoria: yo os lo aseguro…<\/p>\n\n\n\n LA SENTENCIA DEL CRONISTA<\/p>\n\n\n\n Despu\u00e9s de observar la funci\u00f3n como espectador y despu\u00e9s de mirar un poco detr\u00e1s de ella, mi conclusi\u00f3n no es que Sentencia Conyugal<\/em> sea una obra perfecta.<\/p>\n\n\n\n No lo es. Tampoco necesita serlo. Porque es un acontecimiento, un contenido social aleccionador.<\/p>\n\n\n\n Tiene momentos de fuerza, personajes que encuentran profundidad, situaciones que provocan identificaci\u00f3n y una estructura dram\u00e1tica capaz de atrapar al p\u00fablico, mantener su inter\u00e9s en el conflicto y dejar huella en el.<\/p>\n\n\n\n Tambi\u00e9n tiene zonas susceptibles de mayor contenci\u00f3n, transiciones que podr\u00edan afinarse y momentos en los que el exceso amenaza con decir m\u00e1s de lo necesario.<\/p>\n\n\n\n Pero \u00e9sa es precisamente la raz\u00f3n por la que vale la pena seguir hablando de ella.<\/p>\n\n\n\n Porque una obra que no provoca nada, la miras y te vas. Puede ser juzgada r\u00e1pidamente y olvidada.<\/p>\n\n\n\n Sentencia Conyugal<\/em> no sigui\u00f3 ese camino. Nos hizo re\u00edr. Nos hizo molestarnos. Nos hizo tomar partido. Y nos hizo reconocer conductas.<\/p>\n\n\n\n Y, en alg\u00fan momento, probablemente m\u00e1s de uno, se pregunt\u00f3 si en su propia vida exist\u00eda alguna versi\u00f3n dom\u00e9stica de Mercedes, de Paula, de \u00c1ngel, de hijos atendidos a medias, del abogado o de aquella fiscal que parec\u00eda tener demasiadas cosas que decir.<\/strong><\/p>\n\n\n\n La sentencia no estaba solamente sobre el escenario<\/strong>. Tambi\u00e9n estaba en las butacas.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Y quiz\u00e1 \u00e9sa sea la mejor noticia para Teatro Roca.<\/p>\n\n\n\n Porque una compa\u00f1\u00eda de teatro, no demuestra su vitalidad \u00fanicamente cuando llena un escenario.<\/p>\n\n\n\n La demuestra cuando consigue llenar de preguntas la cabeza del espectador.<\/p>\n\n\n\n El tel\u00f3n cay\u00f3.<\/p>\n\n\n\n Los actores se retiraron.<\/p>\n\n\n\n Las luces se encendieron.<\/p>\n\n\n\n La sentencia se marcho caminando hacia la salida junto con nosotros.<\/p>\n\n\n\n