<\/p>\n\n\n\n
Hay algo que el aplauso final suele esconder.<\/p>\n\n\n\n
Cuando las luces se encienden y los actores abandonan el escenario, el espectador puede marcharse pensando que la obra termin\u00f3. <\/p>\n\n\n\n
Para quienes hicieron posible la funci\u00f3n, apenas es terminar una representaci\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n
El trabajo contin\u00faa, porque el teatro \u2014particularmente el teatro independiente\u2014 no empieza cuando se abre el tel\u00f3n ni termina cuando \u00e9ste cae.<\/p>\n\n\n\n
Y aqu\u00ed es donde conviene detener la mirada en el Grupo Independiente de Teatro Roca<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n Sentencia Conyugal<\/em><\/strong>\u00a0no lleg\u00f3 al Teatro MIA por generaci\u00f3n espont\u00e1nea. <\/p>\n\n\n\n Detr\u00e1s de aquella funci\u00f3n hubo ensayos, preparaci\u00f3n actoral, construcci\u00f3n de personajes y una direcci\u00f3n que tuvo que ordenar emociones suficientemente intensas como para que no terminaran desbordando la escena.<\/p>\n\n\n\n La propia compa\u00f1\u00eda explic\u00f3, antes de sus primeras funciones, que el montaje hab\u00eda requerido aproximadamente dos o tres meses de preparaci\u00f3n, precisamente por la carga emocional de los personajes.<\/p>\n\n\n\n Eso se nota.<\/p>\n\n\n\n Y se nota particularmente en \u00c1ngel Maquisa.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Un personaje que no puede resolverse con una sola actitud. Tiene que transitar de la dependencia a la frustraci\u00f3n, del sometimiento al resentimiento y de \u00e9ste a una conducta que modifica por completo el sentido de la historia, para poder decirnos sin palabras, qui\u00e9n es \u00e9l.<\/p>\n\n\n\n El actor no solamente tiene que representar lo que \u00c1ngel siente y dice: debe hacer visible aquello que el personaje siente y calla.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Y all\u00ed es donde aparece uno de los retos mayores de esta puesta en escena.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Porque el texto puede proporcionar el di\u00e1logo, pero el actor proporciona el cuerpo, la pausa, la mirada, el silencio y esas peque\u00f1as modificaciones en la gesticulaci\u00f3n es lo que permite al p\u00fablico advertir que algo se est\u00e1 quebrando dentro del personaje.<\/p>\n\n\n\n Lo mismo ocurre con Paula.<\/strong><\/p>\n\n\n\n La esposa no pod\u00eda ser simplemente \u201cla mujer que siempre reclama\u201d. <\/p>\n\n\n\n M\u00e1s all\u00e1 del origen de su infancia, ella carga sobre sus hombros una historia personal y profesional que nos ayudar\u00e1 a entender y explicar su transformaci\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n La informaci\u00f3n difundida por la propia producci\u00f3n, se\u00f1ala que el personaje atraviesa un proceso de superaci\u00f3n profesional mientras su marido permanece estancado,\u00a0y es una diferencia que se convierte en uno de los motores del conflicto.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Ah\u00ed la obra deja de ser solamente una discusi\u00f3n matrimonial.<\/p>\n\n\n\n Y se convierte en una historia sobre dos personas que dejaron de crecer en la misma direcci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Y despu\u00e9s est\u00e1 Mercedes.<\/strong><\/p>\n\n\n\n La suegra.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Ese personaje que corre el riesgo de convertirse en caricatura, pero que necesita suficiente fuerza esc\u00e9nica para explicar por qu\u00e9 su presencia pesa tanto sobre el matrimonio.<\/p>\n\n\n\n En el talento de una actriz menor, Mercedes podr\u00eda haberse quedado en la simple madre entrometida.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Pero aqu\u00ed funciona como algo mucho m\u00e1s inc\u00f3modo: ella encarna una forma de poder familiar en disputa.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Y entonces comenzamos a entender que el verdadero protagonista de Sentencia Conyugal<\/em><\/strong> quiz\u00e1 no sea ninguno de los personajes.<\/p>\n\n\n\n Porque es el poder familiar en disputa, el gran protagonista personalizado.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Es la motivaci\u00f3n por establecer qui\u00e9n manda.<\/strong>\u00a0Qui\u00e9n decide.<\/strong>\u00a0Qui\u00e9n cede.<\/strong>\u00a0Qui\u00e9n manipula.<\/strong>\u00a0Qui\u00e9n permanece.<\/strong>\u00a0Qui\u00e9n se va. <\/strong><\/p>\n\n\n\n Y quien se queda.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Y, sobre todo: qui\u00e9n es \u00e9l que consigue convertir sus frustraciones en una sentencia contra los dem\u00e1s.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Eso tambi\u00e9n explica la participaci\u00f3n\u00a0del abogado y de la fiscal<\/strong>. No son simples personajes auxiliares. <\/p>\n\n\n\n Funcionan como mecanismos externos de racionalizaci\u00f3n de un conflicto, que, en realidad, naci\u00f3 dentro de la intimidad marital.<\/p>\n\n\n\n Por eso la direcci\u00f3n de Mal\u00fa Morales, requiri\u00f3 de una combinaci\u00f3n de talento, madurez, visi\u00f3n art\u00edstica, maestr\u00eda y liderazgo, para despertar, dirigir y mantener en acci\u00f3n todos esos elementos dentro de una misma partitura esc\u00e9nica.<\/p>\n\n\n\n Y aqu\u00ed, hay que reconocerle algo importante.<\/p>\n\n\n\n La obra no fue concebida como una pieza de entretenimiento ligero. <\/p>\n\n\n\n La propia\u00a0Mal\u00fa<\/strong>\u00a0Morales<\/strong>\u00a0nos ha explicado que ella entiende: <\/p>\n\n\n\n \u201cEl teatro como un espejo de la vida y que su intenci\u00f3n es provocar la identificaci\u00f3n y la reflexi\u00f3n en el espectador\u201d.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n La funci\u00f3n que presenciamos parece darle la raz\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n El p\u00fablico se involucr\u00f3.<\/p>\n\n\n\n Pero hay una diferencia entre conseguir que el p\u00fablico mire y conseguir que el p\u00fablico se reconozca.<\/p>\n\n\n\n Roca consigui\u00f3 lo segundo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Y \u00e9sa es una distinci\u00f3n importante.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Porque una compa\u00f1\u00eda independiente no tiene detr\u00e1s, necesariamente, la maquinaria de las grandes producciones. <\/p>\n\n\n\n Tiene actores, directora, t\u00e9cnicos, ensayos, voluntad y, sobre todo, la convicci\u00f3n de que todav\u00eda vale la pena reunir personas en una sala para contarles una historia.<\/p>\n\n\n\n Roca ya hab\u00eda transitado por terrenos dram\u00e1ticos de fuerte contenido social. <\/p>\n\n\n\n En 2025 present\u00f3\u00a0Las extra\u00f1as maravillosas<\/em><\/strong>\u00a0de Ram\u00f3n Perea, dentro del Festival Cultural Sinaloa, una obra centrada en la violencia contra las mujeres.<\/p>\n\n\n\n Eso permite observar en ella una l\u00ednea de trabajo.<\/p>\n\n\n\n No parece tratarse \u00fanicamente de montar una obra para llenar una fecha del calendario.<\/p>\n\n\n\n Hay una elecci\u00f3n tem\u00e1tica: conflictos humanos, relaciones familiares, violencia, desigualdad, decisiones y consecuencias.<\/p>\n\n\n\n Es decir, ella produce un teatro que pretende dejar algo despu\u00e9s del aplauso.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Y aqu\u00ed aparece la parte que m\u00e1s me interesa como espectador.<\/strong><\/p>\n\n\n\n El Grupo Roca no necesita que ning\u00fan cronista le perdone sus imperfecciones.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Necesita, como cualquier compa\u00f1\u00eda que se toma en serio su oficio, que alguien los mire con atenci\u00f3n y entienda \u00e9l mensaje cultural.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Que se se\u00f1alen sus aciertos. Que se adviertan sus zonas d\u00e9biles.<\/p>\n\n\n\n Que se diga cu\u00e1ndo un actor consigui\u00f3 atrapar al personaje y fundirse en \u00e9l, cu\u00e1ndo una escena le exigi\u00f3 y \u00e9l pudo sacar a relucir la fuerza y el protagonismo.<\/p>\n\n\n\n Porque la cr\u00edtica teatral, cuando es honesta, no es enemiga del teatro.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Es parte del teatro.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Porque el aplauso confirma que algo ocurri\u00f3.<\/p>\n\n\n\n La cr\u00edtica intenta averiguar por qu\u00e9 y c\u00f3mo ocurri\u00f3<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n En el caso de\u00a0Sentencia Conyugal<\/em><\/strong>\u00a0una cosa parece clarisima: <\/p>\n\n\n\n El Grupo Independiente de Teatro Roca consigui\u00f3 que una obra escrita por Fernando S\u00e1nchez M\u00e1yans; se encontrara con un p\u00fablico dispuesto a escucharla, discutirla y \u2014en algunos momentos\u2014 hasta pelearse con ella.<\/p>\n\n\n\n Eso no es poca cosa. Es talento y expertiz\u00a0unidos en juego sobre el escenario.<\/strong><\/p>\n\n\n\n En una ciudad que celebra 495 a\u00f1os de historia, quiz\u00e1 uno de los mejores signos de vitalidad cultural sea precisamente \u00e9ste: que todav\u00eda existan grupos que se atrevan a levantar el tel\u00f3n, ocupar un escenario y decirle al p\u00fablico:<\/p>\n\n\n\n